“楼上的，休杰克曼，可是歌剧演员出身”
当然，反对的声音也是存在的一个电影论坛中留下了这样一篇帖子题目是《芝加哥华而不实》
大家都认为这部电影不，不过我觉得很糟糕，它是“疯子”艾克最糟糕的电影，没有之一坦率的说，如果只在歌舞电影的话，这部电影还不如他前几年拍摄的《情难独奏》我我这么说，艾克的粉丝一定会反击，甚至抓狂，不过，我这么说是有理由的下面我就芝加哥》的lj之处
第一矛盾弱化，缺乏核心《芝加哥》就像一出报告剧这也是它天生注定的，据介绍，《芝加哥》的创意来自于《芝加哥论坛报》记者马里尼.沃金斯所作的根据真实的杀夫故事改编的剧本，这决定了这个电影只是一堆散漫的女囚故事介绍，而且主要的还是犯了两个大同小异的女囚的故事，她们之间有那么一点小小的矛盾，但还不至于深入到心灵深处，不至于构成激烈的矛盾冲突
影片中的洛克茜一开始就杀了翻脸不认人的情人，这就已经意味着把故事的情感纠葛排除在外了，紧接着她就进入了监狱，认识了由凯瑟琳.泽塔－琼斯扮演的维尔玛电影的最集中的矛盾也就在这两人身上了，但这种矛盾相对于杀掉男人的惊心动魄，显然太不值得一提了
在狱中，开始的时候，洛克茜只是不名一的编外小歌手，对维尔玛是一副巴结的面孔，但维尔玛像所有的大腕一样，对这种无孔不入的献媚的同行是不屑一顾的，所以开始的时候，她冷言相告：安份点，帮我洗衣裤等到洛克茜名气大振，维尔玛反求她了，这时，洛克茜可谓耍尽了威，报了当年投怀送抱不纳的一箭之仇
这大概构成了影片的最主要的矛盾线索，这但种矛盾纠葛，是人类最简单的矛盾关系、是关系中最司空见惯、也最婆婆妈矛盾关系，所以，影片在处理这种矛盾的时候，只停留在雕虫小技的浅显的矛盾关系上，无法揭示出人物的内心深处的诸如与痛苦、爱情与欺骗、真诚与厌倦等等复杂的内质
是的，影片正是在这里回避了一个凶案题材对人物心灵的巨大影响，以及由此激发出对爱情与生命的思考，而让这些惊天动地的情感冲撞忽略不计，却去把主要笔墨放在两个的对名利的争夺上，显然是避重就轻，丢掉了西瓜，拾起了芝麻
至于另外一个律师的男人比利（休杰克曼）角色，除了他爱钱之外，还有性格上的塑造呢？他又与这两个在他的木偶线绳下表演的有过样的感情的碰撞或者有恩怨的纠葛呢？没有，统统没有在略去了人物的情感冲突后的电影，必然是一个空洞无物的华丽的肥皂泡，华而不实，空空如也
二是歌舞游离，纯属多余
《芝加哥》的结构是非常失败的，它有两张皮，一张皮是现实的故事，一张皮是幻想的歌舞但这种隶属于不同体系的舞台能拼凑在一起吗？就像把脱口秀与歌剧拼成一起会样子？
《芝加哥》中的歌舞场面与故事情节是双线进行、同步发展的并列结构，它不承担对情节的叙事的功能，它似乎只是对现实场面的歌舞化表现，因此，影片中一边用纪实的故事叙事，来交待情节，同时，杂以上述情节的歌舞版，因此，很多地方就显得不伦不类，简直像是一幅可笑的图解
像洛克茜与律师比利在大庭广众之下，向记者鸣冤叫屈的时候，一方面表现了现实中的镜头，另一方面，却提线木偶图解般地交待出罗丝被律师指挥演戏的实质，两个明显反差、不同体系的镜头，生硬地剪接在一起，相互排斥，相互打架，就像无声电影时期插进了明一样，既不能让观众领略到角色台词的内涵，也无法连贯地看到歌舞的酣畅淋漓
在最后一段法庭上辩论的篇大论中，同样表现出导演的尴尬与无奈一方面，法庭是写实的，另一方面，歌舞场面却是象征性的，两
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