在艾克看来电影多么的有深度不是歌舞剧的特，艾克认为《芝加哥》能有如此针砭时弊的主题和多姿多彩的人物塑造就算鹤立鸡群了
电影中的歌舞非常多，但除了少数歌曲属于“诉说心声”性质，大多数具有叙事性，而且内容的含量很大整部影片的歌舞全部是娜塔莉的精神幻觉，但通过歌舞中间的过门，穿插反映出现实世界所发生的事，因此歌舞非但没有拖剧情的后腿，反而像一列火车把剧情飞快地驶向前方
这就是这部电影的高明之处《芝加哥》的结构较复杂由于是歌舞和非歌舞双线进行，剪辑很注重技巧它让现场的观众心花怒放、眼花缭乱，但是每一个情节交代的都很清楚，传递着幽默和讽刺
剧情始终围绕着律师比利如何想方设法帮助罗克茜成为舞台上的明星舞台是一个表演的空间,不同于真实的世界
舞台上表演的成功离不开台下的精心策划、反复演练这就使得剧本中包装明星的一切造假活动得以顺理成章地展开
为了让罗克茜成为明星,首先是对罗克茜的身世、经历、作案动机重编造,对她进行形象包装,然后他们不分昼夜地进行演练,直到罗克茜能把编造的台词背得滚瓜烂熟,脱口而出
,比利进行了精心的策划:一是罗克茜答记者问那场戏,借助闻效应,罗克茜一夜成名,由一个杀人凶手摇身一变,成为一个受人同情的无辜的弱者;一是法庭上比利为罗克茜辩护的那场戏,罗克茜无罪释放
是借助闻效应,罗克茜与凯莉成为舞台巨星,她们那精彩的双人舞赢得了观众雷鸣般的掌声但给观众印象最深的却是台下比利那灿烂的微笑
舞台后的暗箱操作与舞台上的完美演出、罗克茜的谎话连篇与老百姓的信以为真、比利的惟利是图与法庭上的道貌岸然都构成了一组组强烈的对比,具有很强的讽刺性
,影片中的人物都表现出扭曲变形人丧失了智性情感,不再高雅伟岸,温柔美丽,而变得猥琐渺小,滑稽可笑从律师到“无辜的受害者”,从闻记者到法庭审判官,从明星到追星族都成了揶揄调笑的对象即使是忠厚善良的老实人汤马斯罗克茜的也不例外
的汤马斯,为了不让妻子入狱,强忍戴绿帽的耻辱,主动承认是杀人犯;为了给比利付5000元律师费,汤马斯东拼西凑,倾家荡产也在所不惜
到妻子编造的怀孕日期时,老实人终于爆发出对妻子不忠的愤怒,但他并没有放弃对妻子的救赎法庭上,众记者烟消云散后,只有他在那儿耐心地等待着妻子的归来这反而让罗克茜觉得奇怪:“你要干?”“我想带你回家你想要的,还有孩子”
不可能!”罗克茜尖叫起来“,天啊!你真的?我没有孩子”说完,罗克茜再也不关心的存在,只顾看着窗外,为不再受关注而百思不得其解“没有?”可怜的汤马斯好象掉进了一团雾水里,独自一人悻悻地转身而去
在电影中诚实善良反而变得可笑,痛苦和不幸成了开玩笑的对象,人类的处境变得冷酷而荒谬人们不再天真,不再有理想,不再有崇高感和悲剧感面对自身这一现实处境,人们甚至没有愤怒,只有麻木,就象汤马斯一样正如哈桑在《后现代转折》中所说:“后现代不再狂躁,他在冷漠的世界中,展示了后现代艺术家眼中那恐怖和卑琐的世界”但在这种表面平静中,却蕴藏着内里的冷嘲、戏谑与解构
“戏笑释一切”、“一切皆戏笑”是艾克为该片树立的特点,也是该片与传统舞台剧最大的不同之处
是谁在操控台上台下的一切？舞台越绚烂，幕后越阴暗们，只是执权男人手中的玩偶
茜甚至最初只是拂瑞德——一个伪装有本事的男人的玩偶当灯光渐暗，打造出无限暧昧与温暖，罗克茜一面沉醉后的狂喜，一面痴迷于想象中的明星世
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