其二，也就是虚构了太多不符合原型的人物，如唐先生和拉贝在电影中的作为；当然更重要的是虚构了一个良心未泯的倭寇军人“角川”，在影片末尾放走两人国人，然后自戕而亡。
高扬不清楚十四年抗战历史上，有没有日寇里出现过这般人物，但是在一部描写大屠杀的电影中，“角川”这种人物出现得明显“不合时宜”。
你什么时候宣传人性和反战不好，非要在一部描绘华夏大屠杀惨案的电影里玩这套？！
看过此片的幸存者纷纷表示，像角川这样有良心的日本军人，也许存在，但他们都没有遇到过。南京大屠杀纪念馆的负责人也说，翻阅了这么多年的资料，未发现南京事件中有过角川类的日军。而东史郎等在二战后认真反思历史的侵华老兵则说到，他们是在战后才想到了反思，二战时期他们几乎丧失了理性。
而更多的观众对影片是震撼中带着失望——好题材拍得有些烂，路川导演的水平终究有限，总靠其他的东西是不行的，还是要有真才实学才可以。中日两方的穿插描写，是想要表现出自己的中立么？我们不需要这样的冷静。角川这样的第一视角竟然是半虚构人物！？路川脑子坏了。
高扬把这些观影后的反馈一一念给路川听，后者沉默中带着一丝迷惑的神情，好似是头一次听闻这些评价。
“难道，我真的错了？...不会的，我这样的剧本拍出来，更加有深度和格局...”
高扬：“或许吧，但是在咱们国人眼里，你这是狼心狗肺！你没权利替代大屠杀死难者和幸存者，虚构一个有良心的日寇出来！”
导演创作过程中，大部分都是极度自我，甚至可以说是唯心化的。高扬原时空和一些导演合作，拿到手的分镜剧本居然把爱情电影生生搞成哲理片，莫名其妙的对白和桥段，让人看了直接想退组。
“路师哥，关于《鬼吹灯》系列的影视化，我另有一套完整的计划。所以授权就不要再谈了...不过刚才和你聊了聊，发现你对于探秘故事很有一套，所以我想委托你帮忙写一个剧本...”
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