这一日上午的阅读课，霍宗棠完全放弃了听课。上课的曾老师已与他有过私下约定，也就一只眼开一只眼闭了。
放在霍宗棠面前的，是一本深蓝色封面，古色古香设计的书。封面上写着《鲁迅?故事新编》几个大字。下方，有“中华书局”四个烫金字。
翻开正，满目的都是毛笔字。这些字的风格十分奇特，瘦骨清朗，宛若枯长野草，又如逸飞的刀笔锋芒，带着一股凌厉的气势。
这就是中华书局请了高手，耗费了无数心血及魂超能，模仿鲁迅原著抄写而成的精华本。
看这一手好字，竟然将鲁迅大师的书法神韵，模仿出了几分。
而这本《故事新编》，是鲁迅作品中仅有的以远古为背景创作的。其中8篇有5篇写于鲁迅生命的最后时期。面临人生大限，处于内外交困、身心交瘁之中，《故事新编》整体的风格却显示出前所未有的从容、充裕、幽默和洒脱。尽管骨子里依旧藏着鲁迅固有的悲凉，却出之以诙谐的“游戏笔墨“，这表明鲁迅的思想与艺术都达到了一个新的高度，具有某种超前性。
鲁迅的作品，本身就极具灵魂攻击性，这本《故事新编》，可读性与艺术性兼具，是霍宗棠在前世比较欣赏的作品集。他的大规模阅读计划，就从这本书开始。
《故事新编》，除“序言“外，共收《补天》、《奔月》、《理水》、《采薇》、《铸剑》、《出关》、《非攻》、《起死》八篇。
其中《补天》一篇，是对上古神话女娲“抟黄土作人“与“炼石补天“的再叙述，在这一再叙述过程中，鲁迅运用当代技法进行了再创作，令远古神话具备了鲜明现代感的心理表现深度。
《铸剑》一篇，取材于《列异传》中“眉间尺复仇的传“，作者将重点放在了“黑色人“替眉间尺复仇的惊心动魄的过程，在对复仇意志和复仇行为方式的渲染之中，有力地传达出对生命、牺牲和友谊的独特理解和评价。
《奔月》取材于后羿射日的神话故事，但鲁迅大师的“新编”，凸显了“羿“作为英雄的另一面，即他的孤独，困窘和软弱的人性。
……
一篇又一篇，霍宗棠如饥似渴地阅读，神魂仿佛出窍，来到了另一个恍惚迷离的世界。
他的灵魂世界中，所有的灵魂力都被调动起来，好似被猛火灼烧着的水，慢慢激荡，沸腾，到最后，竟化为了灵魂的血，熔浆一般烧。
这股强大的力量，就如一把黑色的犁，在禁锢他记忆的黑土上，翻开一道深深的口子。又像一把锋利的剑，在一团极为厚实的泥淖中，艰难，缓慢，而又无比坚定地往里推进。
黑色的剑穿过记忆，穿过灵魂的迷障，就像一场灵魂的凌迟，痛苦到了极点。
但是他丝毫没有停止、退缩之意。
他要一直往前，直到看见光明，直到打破这往世今生间的壁障与禁锢为止！
终于，在一股强烈无比的锐痛中，霍宗棠眼前看到的字，与前世记忆中的片段，终于一点一滴地，汇合在了一起。
他迅速地明悟了这些故事背后的真义，感觉到了那个“以纸笔为刀枪”的胡子中年人内心的愤怒、戏谑、嘲笑与热爱。
眼前的字，变成了恐怖的崩天情景，变成了悲悯而博爱的女娲，变成了一轮巨大的夜月，变成了如独狼般张弓搭箭，昂首向天的后羿，又变成了手持冰冷青剑，面容稚嫩的复仇者眉间尺……
然后，这些情景又如同水中的幻境，慢慢地淡去，消失，进而转化为一股精纯至极的能量，又恢复了黑色毛笔字的模样。
只是这一次，黑字已经不在霍宗棠面前的书上，而是出现在了他的神魂中。
他的神魂深处，有一本黑色的大书，如魔法书般悬浮在灵台正
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